假圖天國

在之前講了陰影的使用方式(一)與(二)後，很快的又來到了新課程的開始之日，這一次由於是進階課程了，所以一開始講的就是不同影像的合成了。不同影像的合成難度在於另一個影像如何完美的嵌入原始影像中，首先要考量的是視覺的合理性，整體的色調、然後最後就是融入影像物件的陰影環境中。如果這一點沒有考量並進行規畫，可以想見的最後結果就是嵌入的物件與底圖世界格格不入。

本次的「搶救小希大兵」，用的手法與之前「陰影的妙用(一)、(二)」完全一致，在此就不再贅述操作步驟以免浪費篇幅，就只談心訣。因為一樣都是用噴槍工具進行模擬的陰影上色。不論是用那個影像處理軟體都一樣。以「搶救小希大兵」為兵為例，將「小希的臉」貼入原始電影海報時，其實遇到的問題就是「鋼盔」與「外套」的一部份是應該在「小希的臉」之前。於是我們當然要分開處理，先將「鋼盔」與「外套」分離出來處理，然後將這兩個物件拉到「小希的臉」這個影像圖層的上面。然後定位「小希的臉」這個影像物件的位置與色調，等這個部份處理完畢，接下來就是要如何讓位於「小希的臉」前方的「鋼盔」與「外套」，與「小希的臉」有正確的關系。

關鍵還是要靠陰影，因為如果沒有模擬「鋼盔」投射在小希前額上的陰影或「外套衣領」投射在小希脖子上的陰影，那「鋼盔」與「外套」與小希的臉就沒有景深的關係，結果會一整個怪。那參考值在那裡，當然就是原始海報上的湯姆漢克了。在參考了原始海報裡湯姆漢克他前額上陰影的深度後，我們一樣在「小希的臉」這個影像物件上進行模擬的假陰影，並且力求與原始海報上的一樣。這樣合成的圖上，「小希的臉」才會感覺是在「鋼盔」前緣的後面，然後同樣的道理也適用在「外套」衣領與小希脖子的關係。當然在處理時會依照「小希的臉」與湯姆漢克的臉上特徵的不同進行微調，切記不要為了打出與原始海報一樣的陰影結果，讓後來放入的合成影像元件失真，這就得不償失了。最後調好了三個影像物件的關係後，再進行雜點與微調色調，讓小希的臉更融入原圖的影像調性中就大功告成了。不過原海報的湯姆漢克臉調得太蒼白了，所以合成圖裡小希的臉並沒有比照辦理，所以略顯明亮。